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7月12日，《神話》續(xù)篇《傳說》上映，投資3.6億元，宣發(fā)期間“AI技術(shù)還原成龍27歲容顏”被打造成該片的最大賣點。影片上映一周后票房7200萬，豆瓣開分5.5，口碑和票房雙重失利：業(yè)內(nèi)外一片噓聲，電影的虧盤正在持續(xù)擴大。

AI換臉，情懷還是生意？

在《傳說》中，年逾古稀的成龍大哥并非主角。由他本人扮演的考古學(xué)教授房仕龍，戲份還不到由“AI成龍”扮演的西漢武將趙戰(zhàn)的一半——真正挑大梁的其實是“AI成龍”。導(dǎo)演唐季禮曾介紹，制作團隊運用深度偽造、AI學(xué)習(xí)和3D等技術(shù)，有效降低了成本，費用僅為《雙子殺手》特效的20%-30%（由李安執(zhí)導(dǎo)的《雙子殺手》于2019年上映，片中對威爾·史密斯扮演的主角通過特效進行過逐幀處理，實現(xiàn)了角色的“返老還童”）。據(jù)悉，李安花費在此項特效上的成本是威爾·史密斯片酬的3倍，付出高成本、長工期，才達到預(yù)期效果。

有此珠玉在前，《傳說》中的AI技術(shù)本應(yīng)更加生動逼真，特別是制作方?jīng)]有采用由年輕演員直接出演，而是選擇“減齡換臉”的方式，想來對效果信心十足。但自出場的第一個側(cè)顏開始，大熒幕中這張分辨率僅為480P的磨皮特效臉就打開了觀眾的吐槽開關(guān)：無論情節(jié)悲喜永遠(yuǎn)掛著上揚角度固定的微笑，即使淚流滿面也不會皺一下的眉毛。這讓最大的賣點徹底淪為最大的敗筆——有網(wǎng)友戲謔稱“愛笑的女孩運氣不會太差；愛笑的AI評分不會太高”。

這樣的結(jié)果讓觀眾不禁對本片AI換臉的動機產(chǎn)生了疑問：是成龍大哥主動提出，還是投資方主導(dǎo)促成？作為榮獲奧斯卡終身成就獎的首位華人演員，想要再現(xiàn)往昔崢嶸，生出“春風(fēng)若有憐花意，可否許我再少年”的念力，也是人之常情；但目前觀之，“AI成龍”扮演的趙戰(zhàn)還原度尚不及古早的特效水平，獲得成龍本人認(rèn)可的概率不高。

作為《傳說》的主要投資方，博納影業(yè)獲得趙戰(zhàn)這一角色的版權(quán)，是否意味著一次性買斷了成龍的AI形象？是否意味著今后可以自主使用AI成龍出演其他影片？是否意味著有權(quán)占有由此獲得的全部收益？如果這些猜測得到肯定答案，那么本次力主AI換臉的真實動機可能就不是重現(xiàn)成龍的青春風(fēng)采，而是資本方商業(yè)戰(zhàn)略布局中的重要一環(huán)。

故事情節(jié)一廂情愿

《傳說》故事類型集“尋找金羊毛”“超級英雄”“伙伴情誼”于一體，沿用“古今情”的角色設(shè)定，以匈奴玉佩為穿越信物，串聯(lián)現(xiàn)代與古代兩條故事線。雖然自詡《神話》的姊妹篇，編劇水準(zhǔn)卻難以望其項背，非但沒能復(fù)刻經(jīng)典，甚至跌破了唐導(dǎo)影視創(chuàng)作生涯的下限。

影片故事情節(jié)既不合情也不合理。古代故事線中，趙戰(zhàn)、華峻（張藝興 飾）等人對夢云（古力娜扎 飾），在素不相識的情況下舍身相救，但在重逢之后，得知夢云要孤身前去救母，反倒置若罔聞、各走各路；呼毒那（李治廷 飾）作為本片最大的反派，威猛兇狠、身經(jīng)百戰(zhàn)，在霍去?。ǜ]驍 飾）的追擊下仍能遁走，結(jié)果與早已身中劇毒的夢云對決竟然不敵，草草死在一位弱女子的劍下。

而片中人物的感情關(guān)系也主打一個“莫名其妙”。夢云對萍水相逢的趙戰(zhàn)情不知所起卻一往而深，獻出傳世玉佩，為其慨然赴死；欣然（彭小苒飾）對王靖（張藝興 飾）展開主動追求，為博其青睞裸腿進入冰山尋寶，而王靖對欣然的殷勤付出從無動于衷轉(zhuǎn)變?yōu)闊崃一貞?yīng)也是毫無征兆，情感生發(fā)缺乏鋪陳。這些副線故事不但沒有起到串聯(lián)主線、增添情趣的作用，反而突顯出影片情節(jié)設(shè)計邏輯松散，人物設(shè)定草率單薄等問題。情節(jié)的勉強搞笑和無效煽情，讓觀眾陷入“被迫降智”的尷尬。

告別無須“更盡一杯酒”

說起來，唐季禮與成龍的合作自1991年《警察故事3：超級警察》開始，至今已30多年，其間產(chǎn)出多部華語經(jīng)典作品：1994年《紅番區(qū)》上映，唐季禮以此片獲得第15屆香港電影金像獎最佳動作指導(dǎo)；1995年的《警察故事4：簡單任務(wù)》獲得第33屆臺灣電影金馬獎；2005年兩人合作的《神話》，在十九年前那個電影票單價僅為10元的年代，取得了過億票房。憑借如此顯赫的戰(zhàn)績，“唐季禮＋成龍”的組合在中國電影史上早已留下濃墨重彩的一筆。

而如今，高飽和度的服化道，電腦屏保般的調(diào)色，過于刻板的書面語臺詞，無不暴露出64歲的唐導(dǎo)與當(dāng)下觀眾的審美差異。更糟的是，《傳說》因襲《十二生肖》《功夫瑜伽》的文物保護主題，大量效法自己過往設(shè)計的場景和動作，處處透著“向自己致敬”的驕傲。而這份驕傲，恰是其創(chuàng)作向前發(fā)展的桎梏，也是《傳說》被同期上映的小成本影片殺得片甲不留的原因。

回顧成龍大哥近些年的大銀幕作品，自2017年的《機器之血》開始，四部電影虧損超10億。頹勢不可逆，成龍大哥為什么還不封箱退休？對這個問題的猜測在觀眾心里持續(xù)發(fā)酵。

業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，成龍大哥身上具備的兩項頂配屬性，造就了其長盛不衰的影響力和號召力，也因此讓這位70歲的老人“人在江湖，身不由己”。首先，成龍具備最強的“吸金”屬性。電影盈利主要包含上映后的票房收入和立項時的版權(quán)收入兩個部分。作為最能代表“中國功夫”的國際巨星，成龍參演的作品版權(quán)都會被國外資本爭相購買，比如早在《傳說》上映前，海內(nèi)外版權(quán)收入已有超500萬美元入賬，與之相關(guān)聯(lián)的宣發(fā)贊助、周邊產(chǎn)品等，也會帶來更多分紅。

其次，成龍具備最強的資源屬性。資源置換是一切交易邏輯的關(guān)鍵，而成龍在影視圈擁有廣泛的人脈資源，能量覆蓋內(nèi)地及港澳臺地區(qū)、國內(nèi)國外，在港影北上、華語電影海外上映等業(yè)務(wù)中均大有用武之地。與此同時，在電影演員的“傳幫帶”方面，成龍更是居功至偉——每部電影均有新生代“露面”“出頭”。時至今日，成龍依然是年輕演員爭先恐后想要合作的“龍頭大哥”。

外界因素紛紛擾擾難以盡述，但至多是矛盾的次要方面，最終還是要回溯到主觀能動性中去尋求答案。圓缺交替、興衰更迭，到了“從心所欲”的年紀(jì)，成龍大哥怎會不知？身處孤峰頂上、百尺竿頭，往前任何一步皆是下坡路，說什么“為自己拼搏”，說到底還是受不住“門前冷落車馬稀”的落寞。世人皆知留侯張子房“漢初三杰”“布衣之極”，其至智大勇之處不在謀略，而在功成之后“愿棄人間事”的瀟灑轉(zhuǎn)身。有些時候，從容謝幕，安靜退場，更可成就自己一世的“傳說”。（文/邵公子）