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烏爾善導(dǎo)演新片《異人之下》將奇幻與現(xiàn)實、異能與人性融合，試圖為觀眾呈現(xiàn)一個前所未見的當(dāng)代國風(fēng)異能世界。

何為“異人”、何為“炁”，什么又是“撕漫感”，就像這串概念會從網(wǎng)絡(luò)世界篩出二次元受眾，《異人之下》也正經(jīng)歷一場冒險——關(guān)于“國風(fēng)異能漫改電影”的認(rèn)知冒險。

烏爾善導(dǎo)演新片《異人之下》公映前，市場一度抱以熱望：它有爆款國漫原作打底，也有偏愛奇幻題材的導(dǎo)演加持。12天后，新片票房1.14億元，隨著排片占比已跌破2%，它很難在排隊上新的暑期檔拉出長尾曲線。許多人拿《封神第一部》與《異人之下》類比，它們同樣出自烏爾善之手，同樣有傳統(tǒng)文化元素，也都是奇幻與現(xiàn)實交錯的設(shè)定。而從目前的市場反響來看，新作或許很難復(fù)制去年夏天的票房逆襲路徑。

可就像導(dǎo)演本人所寄望的，“我給自己樹立的目標(biāo)就是每個項目都要有所挑戰(zhàn)、有所創(chuàng)新、有所冒險，每部作品都要當(dāng)課題一樣去研究”，作為國產(chǎn)真人漫改類型片的“破壁者”，《異人之下》要穿越二次元文化與大眾文化的次元壁，挑戰(zhàn)之路或仍迢迢，但創(chuàng)新的每一步總是有益的。

打開國內(nèi)電影市場的一片藍(lán)海

《異人之下》改編自米二的漫畫《一人之下》，漫畫連載了8年，點擊量破300億，漫改動畫播放量超65億，無疑是國漫領(lǐng)域的大IP、二次元受眾的心頭好。故事里設(shè)定了一種叫作“炁”的生命能量，能感知并操控這種能量的人就是異人，他們以尋常樣貌生活在當(dāng)代都市、過著普通人的生活，直到異人身份被揭開，進而卷入異能的派系爭斗，都市里暗流涌動。

關(guān)于異能的想象與描寫，各國電影中都曾出現(xiàn)過，例如漫威、DC等西方的超能類型片。烏爾善注意到，“影史票房前20名的電影有6部是漫畫改編電影，可以說，它是一個通行國際的青少年文化主流產(chǎn)品”。但在國內(nèi)電影市場，都市異能仍是一片藍(lán)海，尤其《異人之下》還帶著源自中國古代道家哲學(xué)的“最東方”基因。它既不同于“封神”一類的古典奇幻與神魔斗法，又很難被看作國外熱血少年漫畫的中國譯本，它跨越了傳統(tǒng)電影的邊界，將奇幻與現(xiàn)實、異能與人性融合，試圖為觀眾呈現(xiàn)一個前所未見的當(dāng)代國風(fēng)異能世界。

據(jù)查，“炁”為“氣”的古字，《老子》《列子》《莊子》都曾對“炁”有所闡述。電影中能清晰看到“炁”背后中醫(yī)經(jīng)絡(luò)、五行學(xué)說等中華傳統(tǒng)文化的影子。比如主角張楚嵐的功法，導(dǎo)演將其色彩設(shè)計與人體五行一一對應(yīng)，紅白兩色的雷法源于心肺，契合中醫(yī)里心屬火、肺屬金的理念。解剖故事內(nèi)核，張楚嵐與爺爺?shù)墓侨庥H情、狗娃子和馮寶寶的一生羈絆等，都與傳統(tǒng)文化中所倡導(dǎo)的道德觀念相呼應(yīng)。而神秘的古建筑、中式庭院、奇幻陣法、八卦掌、八極拳，片中由“炁”而催動的異能世界，無不透出創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文化的看重。

只是，如何表現(xiàn)“炁”，烏爾善兵行險招。他用飽滿的色彩、新潮的電子配樂、撕漫感的吸睛造型等貼近漫畫表達(dá)的夸張風(fēng)格，打造“傳統(tǒng)文化的世界里蹦迪”“電音節(jié)上打太極”的觀感，讓不少欣賞者狂歡，也讓另一部分觀眾直呼“拼貼一場”。

讓AI與真人合作“表演”

烏爾善迄今已有五部作品與觀眾見面：《刀見笑》主打荒誕黑色武俠，《畫皮II》為志怪魔幻片，《尋龍訣》嘗試了奇幻冒險類型，《封神第一部》定位古典神話題材，此次《異人之下》則是真人漫改電影。這樣的作品序列中，既有導(dǎo)演一以貫之對幻想世界的偏愛，又能看到一次次的嘗新、拓新。

對真人漫改電影而言，普遍的難題是，當(dāng)漫畫自帶的夸張感被移植到真人世界，如何平衡觀感。這一回，烏爾善給出的解決辦法是加入AI摹片動畫。“我們?yōu)檠輪T做了數(shù)字掃描，把數(shù)據(jù)交給人工智能去學(xué)習(xí)，同時也把我們需要的繪畫風(fēng)格交給人工智能去學(xué)習(xí)，然后把繪畫風(fēng)格帶入每個角色的數(shù)字模型上?！睘鯛柹平榻B，這相當(dāng)于讓AI與真人演員合作完成同一個角色的“表演”，“這是首次將真人摹片動畫結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，希望能給同行帶來一些啟發(fā)，也許未來能在人工智能跟傳統(tǒng)電影技術(shù)結(jié)合上找到新的方法”。

至于當(dāng)下，AI在《異人之下》的參演，同樣引發(fā)了口碑的分化。有網(wǎng)友贊同，AI摹片動畫的創(chuàng)新嘗試能讓影像風(fēng)格自由穿梭于“三次元”與“二次元”的世界；但也有人感覺割裂，比如后半段用AI交代馮寶寶的身世線，和真人部分頻繁穿插，強烈的對比和反襯，加重了觀眾對真人漫改的不適應(yīng)。

無論如何，《異人之下》的出現(xiàn)是國產(chǎn)漫改電影的一次探索。它不完美，卻足夠勇敢，用拓新為行業(yè)新賽道邁出一步，也讓業(yè)界看到更多可能性。據(jù)悉，《異人之下》也有計劃推進三部曲?；蛟S，續(xù)篇中有望看到國產(chǎn)漫改電影的更多新解法。（見習(xí)記者 臧韻杰）